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<!DOCTYPE html>

<title>Modulor</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Modulor</span></h1>

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</div>

<p>Le <b>Modulor</b> est une notion architecturale mise au point par <a href="Le_Corbusier" title="Le Corbusier">Le Corbusier</a> à partir de <a href="1943" title="1943">1943</a><sup id="cite_ref-Perelman_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-Perelman-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Il est défini par une silhouette humaine standardisée servant à concevoir la structure et la taille des <a href="Unit%C3%A9_d'habitation" title="Unité d'habitation">unités d'habitation</a> dessinées par l'architecte, comme la <a href="Cit%C3%A9_radieuse_de_Marseille" title="Cité radieuse de Marseille">Cité radieuse de Marseille</a>, la <a href="Cit%C3%A9_radieuse_de_Rez%C3%A9" title="Cité radieuse de Rezé">Maison radieuse de Rezé</a> ou l'<a href="Unit%C3%A9_d'habitation_de_Firminy-Vert" title="Unité d'habitation de Firminy-Vert">unité d'habitation de Firminy-Vert</a>. Le Modulor devait permettre de concevoir les meilleures conditions de confort possibles dans les relations entre l'Homme et son espace de vie. Avec le Modulor, Le Corbusier veut créer un système plus adapté que le <a href="Syst%C3%A8me_m%C3%A9trique" title="Système métrique">système métrique</a> (et qui vise à le remplacer), en le fondant directement sur la <a href="Morphologie_(biologie)" title="Morphologie (biologie)">morphologie</a> humaine.

</p><p>« Modulor » est un <a href="Mot-valise" title="Mot-valise">mot-valise</a> construit à partir de « <a href="Notion_de_module" title="Notion de module">module</a> » et « <a href="Nombre_d'or" title="Nombre d'or">nombre d'or</a> » : les proportions fixées par le Modulor sont directement liées au <a href="Nombre_d'or" title="Nombre d'or">nombre d'or</a>. Par exemple, le rapport entre la taille (1,83 <abbr class="abbr" title="mètre">m</abbr>) et la hauteur moyenne du nombril (1,13 <abbr class="abbr" title="mètre">m</abbr>) est égal à 1,619, soit le nombre d'or à un millième près. La taille humaine standard de 1,83 mètre est fondée sur l'observation de l'architecture traditionnelle européenne et de l'utilisation des proportions de cette unité pour élaborer l'harmonie d'une architecture.

</p><p>Depuis les années 1990, le concept comme son créateur font l'objet de critiques en raison de ses inspirations fascistes et eugénistes.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Définition"><span id="D.C3.A9finition"></span>Définition</h2></div>

<p>Le Modulor est un système de mesures à l’échelle humaine créé par Le Corbusier à partir du nombre d’or. « Le Modulor est un outil de mesure issu de la stature humaine et des mathématiques. Un homme le bras levé fournit aux points déterminants de l’occupation de l’espace, le pied, le plexus solaire, la tête, l’extrémité des doigts, le bras étant levé, trois intervalles qui engendrent une section d’or, dite de Fibonacci. D’autre part, la mathématique offre la variation la plus simple comme la plus forte d’une valeur : le simple, le double, les deux sections d’or. »<sup id="cite_ref-:0_2-0" class="reference"><a href="#cite_note-:0-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Le Modulor permet de définir une échelle unique et universelle qui ne se réfère pas au système métrique ou au système de pieds et de pouces. Il est conçu pour créer un espace fonctionnel et optimisé pour l’homme faisant de la maison une « machine à habiter »<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> sans pour autant atténuer sa volonté de créer de l’espace, de la lumière et de la végétation. Un logis créé avec les dimensions Modulor a pour but de procurer à l’habitant un sentiment de bien-être et de confort. Le Modulor s’applique aux dimensions de la maison, mais aussi aux dimensions des meubles.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Les_origines_du_Modulor">Les origines du Modulor</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Le_tracé_régulateur"><span id="Le_trac.C3.A9_r.C3.A9gulateur"></span>Le tracé régulateur</h3></div>

<p>Avant de concevoir le Modulor, Le Corbusier a utilisé le principe du tracé régulateur pour déterminer les proportions de ses bâtiments. La méthode du tracé régulateur se base sur l’utilisation théorique de triangles rectangles pour déterminer les proportions d’un bâtiment, en effet ceux-ci permettent, selon lui, de trouver une hauteur et une largeur dont la beauté doit pouvoir être visible à l’œil nu, contrairement à certaines proportions qui auraient pu être choisies arbitrairement/intuitivement : "Un module mesure et unifie; un tracé régulateur construit et satisfait"<sup id="cite_ref-:1_4-0" class="reference"><a href="#cite_note-:1-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>; "Le tracé régulateur est une satisfaction d’ordre spirituel qui conduit à la recherche de rapports ingénieux et de rapports harmonieux. Il confère à l’œuvre l’eurythmie."<sup id="cite_ref-:1_4-1" class="reference"><a href="#cite_note-:1-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Parmi les œuvres construites à l’aide du tracé régulateur, on trouve peu d'édifices historiques majeurs. On a pu néanmoins citer les palais du <a href="Capitole" title="Capitole">Capitole</a> à Rome (avec des réserves sur l’interprétation des bases analytiques des modules choisis; de plus la place de par sa forme exceptionnelle, ne pourrait pas être incluse dans cette analyse modulaire restrictive) ou le <a href="Petit_Trianon" title="Petit Trianon">Petit Trianon</a> de Versailles. Le Corbusier, quant à lui, a utilisé cet outil pour dessiner la <a href="Villa_Schwob" title="Villa Schwob">villa Schwob</a>, la maison d'<a href="Am%C3%A9d%C3%A9e_Ozenfant" title="Amédée Ozenfant">Amédée Ozenfant</a> ainsi que les maisons <a href="Maison_La_Roche" title="Maison La Roche">La Roche</a>-<a href="Maison_Jeanneret" title="Maison Jeanneret">Jeanneret</a>. De plus, Le Corbusier n’a pas seulement utilisé le tracé régulateur pour l’architecture, mais aussi pour la peinture. Ainsi, "La Bouteille de vin orange" et "Guitare pile d’assiettes et lanterne" ont été composées selon ce principe.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="L’observation_des_structures_naturelles"><span id="L.E2.80.99observation_des_structures_naturelles"></span>L’observation des structures naturelles</h3></div>

<p>Au cours de sa première formation en tant que dessinateur de boîtiers d’horlogerie et lors de la construction des toutes premières maisons, Le Corbusier a été influencé par l’<a href="Art_nouveau" title="Art nouveau">Art nouveau</a>, qui prônait le retour aux formes naturelles. Dans son travail de dessinateur, il a pris conscience des structures géométriques se trouvant dans la nature et d’une manière de conjuguer les formes naturelles et une rigueur géométrique.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="La_peinture">La peinture</h3></div>

<p>Après une période de peinture « puriste » où seuls des objets sont peints, Le Corbusier introduit de plus en plus le corps humain dans ses œuvres. Il réalise ainsi une synthèse entre les éléments humains et abstraits. Ce travail de synthèse dans sa peinture précède l’élaboration du Modulor.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="La_musique">La musique</h3></div>

<p>Très tôt, Le Corbusier, issu d’un milieu de musiciens, s’intéresse aux rapports entre la musique et l’architecture. Il s’intéresse aux travaux des architectes intégrant la notion du rythme dans l’architecture. Son frère Albert enseigne la rythmique en Allemagne dans une école construite par l’architecte Tessenow en tentant d’adapter l’architecture à cette activité. Le Corbusier a le souhait d’imaginer une gamme « architecturale » semblable à la gamme musicale. Le Corbusier associe aussi la musique avec la mathématique et les sciences en général : « Ce n’est pas la musique qui est une partie des mathématiques, mais au contraire, les sciences qui sont une partie de la musique, car elles sont fondées sur les proportions et la résonance du corps sonore engendre toutes les proportions »<sup id="cite_ref-:0_2-1" class="reference"><a href="#cite_note-:0-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="La_tradition_architecturale">La tradition architecturale</h3></div>

<p>Le Corbusier fait l’hypothèse que l’harmonie d’édifices tel que le Parthénon ou de certains habitats traditionnels provient de l’emploi de mesures précises constituant un système cohérent. Ces mesures précises étaient humaines : <a href="Coud%C3%A9e" title="Coudée">coudées</a>, <a href="Doigt_(unit%C3%A9)" title="Doigt (unité)">doigts</a>, <a href="Pouce_(unit%C3%A9)" title="Pouce (unité)">pouces</a>, <a href="Pied_(unit%C3%A9)" title="Pied (unité)">pieds</a>, <a href="Empan" title="Empan">empan</a>. L’emploi du <a href="Syst%C3%A8me_m%C3%A9trique" title="Système métrique">système métrique</a> a fait perdre ces références qui avaient une dimension humaine.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="La_littérature"><span id="La_litt.C3.A9rature"></span>La littérature</h3></div>

<p>Parmi les livres ayant appartenu à Le Corbusier, on trouve : <i>Le Nombre d’or : Les Rythmes</i>, <i>Le nombre d’or : Les Rites</i> ainsi que <i>Esthétique et proportions dans la nature et dans les arts</i><sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> dans lequel un visage est mis en lien avec le nombre d’or. Ces ouvrages montrent l’intérêt de Le Corbusier pour les mathématiques et sa volonté de donner des proportions au corps humain. C’est ainsi que le Modulor voit le jour.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="La_création_du_Modulor"><span id="La_cr.C3.A9ation_du_Modulor"></span>La création du Modulor</h2></div>

<p>Le Modulor n’est pas le premier système de mesures à l’échelle humaine utilisé dans l’architecture. Ernst <a href="Ernst_Neufert" title="Ernst Neufert">Neufert</a> est un architecte allemand né le <time class="nowrap" datetime="1900-03-15" data-sort-value="1900-03-15">15 mars 1900</time> à <a href="Freyburg_(Allemagne)" title="Freyburg (Allemagne)">Freyburg</a>, en Allemagne et décédé en 1986 à Bugnaux-sur-Rolle, dans le canton de Vaud (Suisse). Ernst Neufert est l’un des premiers étudiants du <a href="Bauhaus" title="Bauhaus">Bauhaus</a> et l’assistant de <a href="Walter_Gropius" title="Walter Gropius">Walter Gropius</a>. En 1936, il crée <span class="need_ref" title="Ce passage est confus." style="cursor:help;">un système de mesure 12</span><sup class="need_ref_tag" style="padding-left:2px;">[pas clair]</sup> à l’échelle d’un homme de 1,75 <abbr class="abbr" title="mètre">m</abbr>. Ce système de mesure est basé sur les proportions du nombre d’or, ainsi que l’Oktameter, une série de mesures aussi créées par Neufert. De plus, le système est compatible avec le système Achsmaß/Tafelmaß de la <a href="Luftwaffe" title="Luftwaffe">Luftwaffe</a>, utilisé pour dessiner des hangars pour avions. Le Bauentwurfslehre, nom donné au système de Neufert, est adapté à tous types de constructions et prévoit aussi le dimensionnement intérieur, soit tous les types de meubles, la hauteur des marches d’escaliers et cætera... Aucune source ne montre un lien entre Le Corbusier et Ernst Neufert.

</p><p>L’idée du Modulor commence à germer dans l’esprit de Le Corbusier au début des années 1940. Il écrit dans la <a href="Charte_d'Ath%C3%A8nes_(1933)" title="Charte d'Athènes (1933)">Charte d'Athènes</a> publiée en 1941 : « Le dimensionnement de toutes choses dans le dispositif urbain ne peut être régi que par l’échelle humaine »<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> et « L’architecture, après la déroute de ces cent dernières années doit, de nouveau, être mise au service de l’homme. Elle doit quitter les pompes stériles, se pencher sur l’individu et créer pour le bonheur de celui-ci, les aménagements qui entoureront, les rendant plus aisés, tous les gestes de la vie »<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Ce sont ici les prémices du Modulor, qui naît de la volonté de relier l’homme à l’architecture, d’unir la nature et la mathématique.

</p><p>En effet, si Le Corbusier a choisi le nombre d’or pour créer le Modulor, c’est parce que celui-ci est issu de la <a href="Suite_d'entiers" title="Suite d'entiers">suite</a> de <a href="Leonardo_Fibonacci" title="Leonardo Fibonacci">Fibonacci</a>, présente dans la nature : « J’ai constaté qu’une relation entre la section d’or et la suite géométrique agit décisivement sur le proportionnément des formes de la nature. À ma grande surprise, en comparant mes conclusions avec votre Modulor, j’ai vu que les résultats des deux systèmes sont semblables »<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.Influencé par les différents ouvrages écrits sur le sujet, tels que celui d’<a href="Adolf_Zeising" title="Adolf Zeising">Adolf Zeising</a> et probablement influencé par son ami Andreas Speiser, spécialiste de <a href="Th%C3%A9orie_des_groupes" title="Théorie des groupes">théorie des groupes</a>, Le Corbusier choisit ce système de proportions qui l’a fortement touché auparavant devant le <a href="Parth%C3%A9non" title="Parthénon">Parthénon</a> à Athènes.

</p><p>Le mot Modulor est composé des mots « module » et « or ». « Or » sous-entend le nombre d’or. Module, signifie que c’est une unité de base, applicable en série. Le Modulor était initialement prévu pour être applicable à l’architecture, mais aussi à de tout autres domaines, tels que le dimensionnement d’une voiture par exemple. On retrouve cette idée d’application en masse dans le BAUHAUS et leur volonté d’industrialiser leurs produits. Le Modulor est en lien avec l’architecture modulaire de Le Corbusier, sa volonté de créer une unité d’habitation et de la construire en série, comme il a pu le faire dans la Cité Radieuse de Marseille.

</p><p>La mise au point du Modulor est lancée en 1942, après que Le Corbusier a relevé dans différentes architectures harmonieuses, tel que le Parthénon, une hauteur d’environ 2,20 <abbr class="abbr" title="mètre">m</abbr> entre le sol et le plafond, soit approximativement la taille d’un homme le bras levé. Ainsi, il confie ses instructions à <a href="G%C3%A9rald_Hanning" title="Gérald Hanning">Gérald Hanning</a>, un jeune collaborateur : « Prenez l’homme-le-bras-levé, 2,20 <abbr class="abbr" title="mètre">m</abbr> de haut ; installez-le dans deux carrés superposés de 1,10 <abbr class="abbr" title="mètre">m</abbr> ; faites jouer à cheval sur les deux carrés, un troisième carré qui doit vous fournir une solution. Le lieu de l’angle droit doit pouvoir vous aider à situer ce troisième carré. Avec cette grille de chantier et réglée sur l’homme installé sur l’homme à l’intérieur, je suis persuadé que vous aboutirez à une série de mesures accordant la stature humaine (le bras levé) et la mathématique. »<sup id="cite_ref-:0_2-2" class="reference"><a href="#cite_note-:0-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. En <time class="nowrap" datetime="1943-08" data-sort-value="1943-08">août 1943</time>, une première proposition arrive de la part de Hanning. En décembre de la même année, Elisa Maillard, une membre de l’ASCORAL qui travaille aussi sur le projet du Modulor, propose une épure rectificative du dessin de Hanning. Le système résultant est un composé de rectangles habilement tracés à partir d’une section d’or et d’un tracé régulateur.

</p><p>La grille est désormais employable, mais Le Corbusier n’en est pas satisfait, c’est pourquoi il la remet à l’étude par d’autres collaborateurs en 1945. C’est alors que Le Corbusier et ses collaborateurs choisissent une hauteur d’homme de 1,75 <abbr class="abbr" title="mètre">m</abbr>. C’est à ce moment que le brevet est pris.

</p><p>En <time class="nowrap" datetime="1945-12" data-sort-value="1945-12">décembre 1945</time>, Le Corbusier embarque à bord du <a href="Liberty_ship" title="Liberty ship">Liberty ship</a> cargo Vernon S. Hood à destination des États-Unis. Il établit une échelle de chiffres durant le voyage. De retour à Paris, Le Corbusier et ses collaborateurs constatent que les valeurs métriques du Modulor sont quasiment intraduisibles en pieds et en pouces, ce qui pose un problème pour une échelle de mesure visant à unifier les mesures de tous pays. Py, un collaborateur fait alors remarquer que 1,75 <abbr class="abbr" title="mètre">m</abbr> est plutôt une taille française et que dans les romans anglais, les hommes de bonne stature mesurent six pieds de haut. En adoptant cette nouvelle grandeur, toutes les autres mesures correspondent à des mesures pleines en pieds et en pouces. Les références métriques sont alors arrondies, ainsi 6 pieds soit 182,88 centimètres est arrondi à 183 centimètres ce qui règle les différences entre les deux systèmes de mesures.

</p><p>Peu après, en <time class="nowrap" datetime="1946-05" data-sort-value="1946-05">mai 1946</time>, Le Corbusier se rend de nouveau aux États-Unis et il a l’occasion de s’entretenir avec <a href="Albert_Einstein" title="Albert Einstein">Albert Einstein</a> à propos du Modulor. Ce dernier lui écrira dans une lettre : « C’est une gamme des proportions qui rend le mal difficile et le bien facile ».

</p><p>Le travail sur le Modulor s’achève en 1950 avec la publication de <i>Le Modulor : essai sur une mesure harmonique à l’échelle humaine applicable universellement à l’architecture et à la mécanique</i> et en 1955 avec <i>Le Modulor 2</i>, qui regroupe des applications, des critiques et une discussion sur le Modulor.

</p><p>Le Modulor est aussi devenu un symbole à travers les ans, une sorte de signature de Le Corbusier. On peut retrouver des illustrations du Modulor sous forme de reliefs moulés sur certains bâtiments de Le Corbusier.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="La_construction_du_Modulor">La construction du Modulor</h2></div>

<p>Voici le prototype de Hanning, celui-ci est fait :

</p>

<ul><li>D’un carré (1) ;</li>

<li>Auquel on a ajouté une <a href="Nombre_d'or" title="Nombre d'or">section d’or</a> d’un côté (2) ;</li>

<li>Et dont on a tracé la diagonale rabattue<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> de l’autre (3) ;</li>

<li>On obtient ainsi un ensemble de quatre rectangles ainsi qu’un angle passant au milieu du carré initial (4).</li></ul>

<p>L’angle obtenu est un angle droit, et donc ici un tracé régulateur.

</p>

<p>Ceci est le deuxième prototype, proposé par Maillard. Il est constitué :

</p>

<ul><li>D’un carré (1) ;</li>

<li>Auquel on applique la section d’or d’un côté (2) ;</li>

<li>Et l’installation d’un angle droit sur la moitié du carré initial (3) ;</li>

<li>Ensuite, le grand rectangle obtenu est divisé en deux parties égales (4) ;</li>

<li>On obtient ainsi deux carrés égaux entre eux et au carré initial ;</li>

<li>Une dernière étape consiste à tracer une symétrie du plus petit rectangle appartenant au système et en traçant une médiane dans le sens de la longueur (5).</li></ul>

<p><br>

</p><p>Le Modulor final, tel qu'il est tracé par deux dessinateurs de l'atelier Le Corbusier en novembre 1950 ( Maisonnier et Justin Serralta) est ainsi décrit: "Prenez deux carrés égaux et insérer au <i>lieu de l'angle droit</i> un carré de même dimension..." Trois mesures principales résultent de ce tracé: 113, 70 et 43 centimètres, tel que 43+70 = 113 tandis que 113 = 70xΦ ou 70 = 43xΦ, avec Φ représentant le nombre d'or.

</p><p>Additionnées, elles donnent : 113 + 70 = 183 cm correspondant à la hauteur d'un homme, ainsi que 113+70+43 = 226 cm correspondant à la hauteur d'un homme le bras levé.

</p><p>Sur la base de ces deux mesures génériques et de leurs déclinaisons harmoniques, le Modulor propose deux séries de type Fibonacci, la série bleue et la série rouge, qui font dialoguer leurs intervalles et couvrent l'ensemble des mesures caractéristiques du confort humain. La mesure initiale de la série rouge est l'altitude du nombril de l’homme établi à 113 cm. À partir de cette mesure, la série rouge décroit jusqu’à zéro et croît jusqu’à l’infini avec un rapport égal au nombre d’or entre chaque terme. La série bleue se base sur le même principe, mais la longueur initiale est 226 cm correspondant à la hauteur d'un homme le bras levé. Les différentes valeurs de ces deux séries sont utilisées par Le Corbusier dans certaines de ses constructions. Sur cette image, les valeurs sont exactes, mais Le Corbusier utilise parfois les valeurs arrondies pour faciliter les mesures.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Applications_du_Modulor">Applications du Modulor</h2></div>

<p>Une fois le Modulor terminé, Le Corbusier applique son nouveau système de mesure dans presque toutes ses constructions. C’est avec cet outil que l'<a href="Usine_Claude_et_Duval" class="mw-redirect" title="Usine Claude et Duval">usine Claude et Duval</a>, la Cité radieuse, le <a href="Couvent_de_la_Tourette" class="mw-redirect" title="Couvent de la Tourette">couvent de la Tourette</a>, les <a href="Maisons_Jaoul" title="Maisons Jaoul">maisons Jaoul</a>, les institutions de <a href="Complexe_du_Capitole_de_Chandigarh" title="Complexe du Capitole de Chandigarh">Chandigarh</a> ou le <a href="Site_corbus%C3%A9en_du_Cap_Martin" title="Site corbuséen du Cap Martin">cabanon de Cap-Martin</a> sont dessinés. Cela montre que le Modulor convient à toutes sortes de bâtiments. Ce ne sont pas les seuls bâtiments construits avec le Modulor, la <a href="Chapelle_de_Ronchamp" class="mw-redirect" title="Chapelle de Ronchamp">chapelle de Ronchamp</a>, par exemple, est aussi dessinée selon ces proportions.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="L'usine_Claude_et_Duval"><span id="L.27usine_Claude_et_Duval"></span>L'usine Claude et Duval</h3></div>

<p>Bâtiment dont les études furent entamées en 1947 et le chantier achevé en 1951 ; l'usine fut mise en production début 1952. L'ouvrage constitue donc historiquement la première application concrète du Modulor. Cette manufacture de bonneterie fut le seul bâtiment industriel réalisé par Le Corbusier. Elle demeure comme le prototype de la reconstruction inaboutie de la ville de <a href="Saint-Di%C3%A9_des_Vosges" class="mw-redirect" title="Saint-Dié des Vosges">Saint-Dié des Vosges</a> selon les plans conçus par Le Corbusier au sortir de la guerre. Une statue de <i>L'Homme le bras levé</i> symbolisant le Modulor est édifiée au centre de la ville vosgienne afin de rappeler cet épisode.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="La_Cité_Radieuse"><span id="La_Cit.C3.A9_Radieuse"></span>La Cité Radieuse</h3></div>

<p>La Cité Radieuse de Marseille est un immeuble dessiné par Le Corbusier, construit entre 1947 et 1952, destiné à accueillir des logements sociaux. Le Corbusier y applique le principe d’architecture modulaire, c’est-à-dire qu’il y aligne et superpose une unité d’habitation unique. Ce bâtiment est un immeuble-ville, en effet, il comporte aussi des magasins et services. La Cité Radieuse de Marseille est un bâtiment très complet en ce qui concerne l’application du Modulor, toutes les mesures sont issues du Modulor et l’ensemble a été créé pour le bien-être de l’homme et la fonctionnalité du logis. Le Modulor a permis à Le Corbusier d’utiliser seulement 15 mesures différentes pour l’ensemble de la construction. Les plafonds, par exemple, culminent à 2,26 <abbr class="abbr" title="mètre">m</abbr> de hauteur, mais ils ne sont qu’une partie de l’unité d’habitation entièrement modulée à l’échelle humaine. Les rambardes de balcons, la cuisine et les meubles sont tous donnés par les séries rouge et bleue du Modulor. Les dimensions de l’appartement sont aussi issues de ces séries, la largeur de 3,66 <abbr class="abbr" title="mètre">m</abbr> est donnée par la taille du Modulor (1,83 m) multipliée par deux.. Le Modulor ne laisse rien au hasard, il dimensionne tout, jusqu’à l’épaisseur du plancher donnée par la série bleue.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Le_couvent_de_la_Tourette">Le couvent de la Tourette</h3></div>

<p>En 1959, Le Corbusier achève le Couvent Sainte-Marie de la Tourette<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Malgré son athéisme, Le Corbusier a été sollicité par le Père Marie-Alain Couturier pour dessiner ce bâtiment. Ce dernier y allie le Modulor avec le purisme, la lumière et la musique. Le purisme se traduit par l’emploi de figures géométriques simples qui constituent le bâtiment. Le Corbusier donne une dimension toute particulière à la lumière dans ce bâtiment, en effet, différents vitraux sont découpés de différentes façons et placés dans des endroits étudiés pour que la lumière donne une sensation particulière. La musique, elle, se trouve dans l’espacement des poteaux se trouvant entre les fenêtres situées dans certaines salles communes et couloirs. Ces espacements traduisent un rythme, une musique que Le Corbusier a demandé de créer à un collaborateur, <a href="Iannis_Xenakis" title="Iannis Xenakis">Xenakis</a>. Le Modulor se retrouve entre autres dans les cellules des frères dominicains, la hauteur, la longueur, la largeur, les loggias (balcons) et les fenêtres sont données par les séries bleues et rouges du Modulor.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Les_maisons_Jaoul">Les maisons Jaoul</h3></div>

<p>Les maisons Jaoul sont deux villas situées à <a href="Neuilly-sur-Seine" title="Neuilly-sur-Seine">Neuilly-sur-Seine</a>, construites en 1953 par Le Corbusier. Ces maisons sont réalisées après guerre avec des matériaux comme la brique ou la tuile plate, moins coûteux que le béton. Ces villas sont une application concrète du Modulor, c’est-à-dire que toutes les dimensions sont issues du Modulor : les motifs des parois et des fenêtres, les portes et les hauteurs des plafonds.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Les_bâtiments_administratifs_de_Chandigarh"><span id="Les_b.C3.A2timents_administratifs_de_Chandigarh"></span>Les bâtiments administratifs de Chandigarh</h3></div>

<p>Contrairement à l’urbanisme de la ville dessiné à l’aide de tracés régulateurs, les bâtiments de Chandigarh ont le Modulor comme unité de mesure. En effet, cette ville représente un symbole de liberté, de paix et d’humanisme, c’est pourquoi elle est régie à l’échelle de l’homme. Tous les bâtiments sont proportionnés selon le Modulor, même si Le Corbusier s’est concentré sur les bâtiments administratifs, en laissant les autres ouvrages à ses collaborateurs. Une fois de plus, le Modulor régit les dimensions des bâtiments, la hauteur des plafonds ainsi que toutes les autres mesures.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Le_cabanon_de_Cap-Martin">Le cabanon de Cap-Martin</h3></div>

<p>En 1952, Le Corbusier construit un cabanon de 15 mètres carrés situé à <a href="Roquebrune-Cap-Martin" title="Roquebrune-Cap-Martin">Roquebrune-Cap-Martin</a>. Ce cabanon est entièrement dessiné en fonction du Modulor, ce qui a permis à Le Corbusier de faire les plans en trois quarts d’heure. Le tout tient dans une cellule carrée de 3,66 fois 3,66 mètres, ce qui correspond à 2,26 mètres, la taille du Modulor multipliée par le nombre d’or. La hauteur du cabanon, quant à elle, mesure 2,26 mètres. L’ensemble de l’intérieur est aussi donné par le Modulor, c’est-à dire le mobilier, les fenêtres et les motifs des parois colorées.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Applications_générales"><span id="Applications_g.C3.A9n.C3.A9rales"></span>Applications générales</h3></div>

<p>On peut voir sur ce schéma certaines hauteurs données par le Modulor et la fonction auxquelles elles sont appliquées. Ces fonctions sont principalement intérieures, c’est-à-dire que ces mesures donnent la hauteur d’une chaise, d’une table ou d’une rambarde de balcon.

</p><p>En ce qui concerne les dimensions du bâtiment en lui-même, Le Corbusier utilise la série rouge ou la série bleue qui, comme elles croissent jusqu’à l’infini, proposent un vaste choix de mesures. Les plafonds, quant à eux, sont très souvent fixés à 2,26 <abbr class="abbr" title="mètre">m</abbr> de haut, taille de l’homme le bras levé.

</p><p>Le Modulor est un concept enseigné et utilisé par certains architectes dont les élèves de Le Corbusier. En exemple, la <a href="Villa_Chupin" title="Villa Chupin">Villa Chupin</a> à <a href="Saint-Br%C3%A9vin-l%E2%80%99Oc%C3%A9an" class="mw-redirect" title="Saint-Brévin-l’Océan">Saint-Brévin-l’Océan</a> construite par son élève <a href="Andr%C3%A9_Wogenscky" title="André Wogenscky">André Wogenscky</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Critiques_du_Modulor_:_les_inspirations_eugénistes_et_fascistes_de_Le_Corbusier"><span id="Critiques_du_Modulor_:_les_inspirations_eug.C3.A9nistes_et_fascistes_de_Le_Corbusier"></span>Critiques du Modulor : les inspirations eugénistes et fascistes de Le Corbusier</h2></div>

<p>Le Modulor repose sur une silhouette masculine d'1,83 m et est à ce titre un exemple de la manière dont les concepteurs <a href="Effacement_des_femmes" title="Effacement des femmes">ne tiennent pas compte des femmes</a> dans le dimensionnement de leurs projets, ni des enfants, des personnes âgées ou en situation de handicap<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup class="reference cite_virgule">,</sup><sup id="cite_ref-12" class="reference"><a href="#cite_note-12"><span class="cite-bracket">[</span>12<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Le Modulor a été élaboré en pleine <a href="Seconde_Guerre_mondiale" title="Seconde Guerre mondiale">seconde Guerre mondiale</a>, alors que comme le soulignent divers architectes et historiens comme <a href="Paul_Chemetov" title="Paul Chemetov">Paul Chemetov</a>, <a href="Fran%C3%A7ois_Chaslin" title="François Chaslin">François Chaslin</a> ou <a href="Jean-Louis_Cohen" title="Jean-Louis Cohen">Jean-Louis Cohen</a>, Le Corbusier affiche depuis les années 1920 son adhésion au <a href="Fascisme" title="Fascisme">fascisme</a> ambiant en Europe<sup id="cite_ref-13" class="reference"><a href="#cite_note-13"><span class="cite-bracket">[</span>13<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup class="reference cite_virgule">,</sup><sup id="cite_ref-14" class="reference"><a href="#cite_note-14"><span class="cite-bracket">[</span>14<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> : <span class="citation">« Le Corbusier a participé, dès les <a href="Ann%C3%A9es_1920" title="Années 1920">années 1920</a> jusqu’au milieu des <a href="Ann%C3%A9es_1940" title="Années 1940">années 1940</a>, à une série de publications d’<a href="Extr%C3%AAme_droite" title="Extrême droite">extrême droite</a>, <a href="Fascisme_en_France_sous_la_Troisi%C3%A8me_R%C3%A9publique" title="Fascisme en France sous la Troisième République">fascisantes</a> et <a href="Fascisme" title="Fascisme">fascistes</a>, la plupart <a href="Antis%C3%A9mitisme" title="Antisémitisme">antisémites</a>, parfois <a href="Racisme" title="Racisme">racistes</a>, toujours <a href="Antiparlementarisme" title="Antiparlementarisme">antiparlementaires</a>, <a href="Ultranationalisme" title="Ultranationalisme">ultranationalistes</a>, ferraillant contre la démocratie, regimbant contre la soi-disant dégénérescence de la race... [...] Or, l’esthétique de Le Corbusier a sa source dans les pires conceptions positivistes, réductrices, réactionnaires de son époque. »</span><sup id="cite_ref-Perelman_1-1" class="reference"><a href="#cite_note-Perelman-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Au cours de la conception du Modulor, Le Corbusier est inspiré par la théorie <a href="Psychophysique" title="Psychophysique">psychophysique</a> de <a href="Gustav_Fechner" title="Gustav Fechner">Gustav Fechner</a>, qui cherche à donner des grandeurs (dimensions) aux <a href="Stimulus" title="Stimulus">stimulus</a> et aux <a href="Perception_humaine" title="Perception humaine">perceptions</a>. Plusieurs philosophes et scientifiques (<a href="Hermann_von_Helmholtz" title="Hermann von Helmholtz">Hermann von Helmholtz</a>, <a href="Ewald_Hering" title="Ewald Hering">Ewald Hering</a>, <a href="Henri_Bergson" title="Henri Bergson">Henri Bergson</a>), ont critiqué cette théorie et pour <a href="Marc_Perelman" title="Marc Perelman">Marc Perelman</a> <span class="citation">« toute mesure de la sensation se parant de scientificité est une <a href="Pseudoscience" title="Pseudoscience">imposture théorique</a> »</span><sup id="cite_ref-Perelman_1-2" class="reference"><a href="#cite_note-Perelman-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Selon Perelman, l'architecture de Le Corbusier repose sur ce que <a href="Michel_Foucault" title="Michel Foucault">Michel Foucault</a> (dans son ouvrage <a href="Surveiller_et_punir" title="Surveiller et punir">Surveiller et punir</a>, chapitre III) définit comme <span class="citation">« une politique de coercition qui est un travail sur le corps, une manipulation calculée de ses éléments, de ses gestes, de ses comportements »</span><sup id="cite_ref-Perelman_1-3" class="reference"><a href="#cite_note-Perelman-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> : <span class="citation">« les thèses de Le Corbusier sur le corps ne correspondent en rien à un quelconque <a href="Humanisme" title="Humanisme">humanisme</a>, à une libre disposition et propriété de ses mouvements et de ses gestes dans un espace ouvert et de la plus grande plasticité. Son architecture et son urbanisme (le <a href="Plan_Voisin" title="Plan Voisin">plan Voisin</a>) sont à l’inverse une organisation carcérale qui, dépassant le <a href="Sociologie" title="Sociologie">sociologique</a> et le politique, crée un corps unique saisi par la technologie du bâtiment moderne, un corps machine dans une vaste « machine à habiter », une pâte malléable entre les mains de l’architecte <a href="D%C3%A9miurge" title="Démiurge">démiurge</a> et fasciste. [...] Car le fascisme et le <a href="Nazisme" title="Nazisme">nazisme</a>, comme le <a href="Stakhanovisme" title="Stakhanovisme">stakhanovisme</a> <a href="Stalinisme" title="Stalinisme">stalinien</a> ou le <a href="N%C3%A9o-stalinisme" title="Néo-stalinisme">puritanisme néostalinien</a>, reposent sur une corporéité de masse assez proche. »</span><sup id="cite_ref-Perelman_1-4" class="reference"><a href="#cite_note-Perelman-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Pour l'<a href="Histoire_de_l'art" title="Histoire de l'art">historien de l'art</a> <a href="Laurent_Baridon" title="Laurent Baridon">Laurent Baridon</a>, Le Corbusier laisse avec le Modulor d'importantes questions sans réponse : <span class="citation">« Pourquoi un homme plutôt qu’une femme ? Pourquoi une taille d’1,83 m. ? Pourquoi son <a href="Polymorphisme_g%C3%A9n%C3%A9tique" title="Polymorphisme génétique">morphotype</a> est-il celui des races blanches, noires éventuellement, mais certainement pas jaunes ? »</span><sup id="cite_ref-Baridon_15-0" class="reference"><a href="#cite_note-Baridon-15"><span class="cite-bracket">[</span>15<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Il postule que pour Le Corbusier, <span class="citation">« l’urbanisme est un élément clef pour réconcilier l’homme et la société, en organisant le travail et le loisir. Il autorise l’exercice d’un contrôle sanitaire dont un

des objectifs est de construire un homme nouveau par le sport, la <a href="M%C3%A9decine_sociale" title="Médecine sociale">médecine sociale</a> et l’<a href="Eug%C3%A9nisme" title="Eugénisme">eugénisme</a>. »</span>. Dans ce contexte, <span class="citation">« le Modulor concrétise en quelque sorte cet homme nouveau, spécimen d’une <a href="Race_sup%C3%A9rieure" title="Race supérieure">nouvelle race</a>, à l’«avant-garde » de la société française. À bien des égards, il s’agit pour Le Corbusier de replacer l’humain au centre de ses préoccupations, ce que précisément représente le Modulor dans l’évolution de sa pensée architecturale après

les années 20. »</span><sup id="cite_ref-Baridon_15-1" class="reference"><a href="#cite_note-Baridon-15"><span class="cite-bracket">[</span>15<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Le Corbusier est un proche et un conseiller du médecin <a href="Eug%C3%A9nisme_en_France" title="Eugénisme en France">eugéniste</a> <a href="Alexis_Carrel" title="Alexis Carrel">Alexis Carrel</a>, qui créa en <a href="1941_en_France" title="1941 en France">1941</a> la <a href="Fondation_fran%C3%A7aise_pour_l'%C3%A9tude_des_probl%C3%A8mes_humains" title="Fondation française pour l'étude des problèmes humains">Fondation française pour l'étude des problèmes humains</a> soutenue par le <a href="R%C3%A9gime_de_Vichy" title="Régime de Vichy">régime de Vichy</a><sup id="cite_ref-Baridon_15-2" class="reference"><a href="#cite_note-Baridon-15"><span class="cite-bracket">[</span>15<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><sup class="reference cite_virgule">,</sup><sup id="cite_ref-Libé_16-0" class="reference"><a href="#cite_note-Libé-16"><span class="cite-bracket">[</span>16<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Pour Laurent Baridon, <span class="citation">« prétendre que le Modulor est le prototype des <a href="Surhomme#«_Homme_supérieur_»_et_surhomme_:_deux_notions_sœurs_mais_distinctes" title="Surhomme">surhommes</a> élaborés dans la vision de Carrel serait sans doute simplificateur. Mais il est de façon manifeste le descendant de « l’homme nouveau » théorisé par les technocrates de l’entre-deux-guerres. C’est une « construction de l’homme » pour reprendre le terme de Carrel [...] Le Modulor pourrait évidemment être expliqué dans la perspective théorique de la <a href="%C3%89cole_pythagoricienne" title="École pythagoricienne">tradition pythagoricienne</a> et de l’homme vitruvien. Mais il n’en reste pas moins vrai qu’il est le produit d’une conception de l’homme qui a justifié des pratiques eugénistes autoritaires. Certes Le Corbusier n’est pas directement impliqué dans ce processus, mais le Modulor est issu d’une conception réductrice et réactionnaire de la place de l’homme dans l’architecture et dans la société »</span><sup id="cite_ref-Baridon_15-3" class="reference"><a href="#cite_note-Baridon-15"><span class="cite-bracket">[</span>15<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Galerie">Galerie</h2></div>

<div class="gallerytext">À <a href="Aguascalientes" title="Aguascalientes">Aguascalientes</a>.</div>

</li>

<div class="gallerytext">À <a href="Unit%C3%A9_d'habitation_de_Berlin" title="Unité d'habitation de Berlin">Berlin</a>.</div>

</li>

<div class="gallerytext">À <a href="Chandigarh" title="Chandigarh">Chandigarh</a>.</div>

</li>

</ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Notes_et_références"><span id="Notes_et_r.C3.A9f.C3.A9rences"></span>Notes et références</h2></div>

<li id="cite_note-Perelman-1"><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Perelman,_professeur_d’esthétique_à_l’université_de_Nanterre2015"><span class="ouvrage" id="Marc_Perelman,_professeur_d’esthétique_à_l’université_de_Nanterre2015">Marc Perelman, professeur d’esthétique à l’université de Nanterre, « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.lemonde.fr/idees/article/2015/05/14/le-corbusier-ou-le-corps-ecrase_4633491_3232.html"><cite style="font-style:normal;">Le fascisme architectural de Le Corbusier</cite></a> », sur <span class="italique">lemonde.fr</span>, <time class="nowrap" datetime="2015-05-14" data-sort-value="2015-05-14">14 mai 2015</time> <small style="line-height:1em;">(consulté le <time class="nowrap" datetime="2025-03-16" data-sort-value="2025-03-16">16 mars 2025</time>)</small></span></span>.</span>

</li>

<li id="cite_note-:0-2"><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Corbusier1950"><span class="ouvrage" id="Le_Corbusier1950">Le Corbusier, <cite class="italique">Le Modulor: essai sur une mesure harmonique à l'échelle humaine applicable universellement à l'architecture et à la mécanique</cite>, Édition de l'Architecture d'Aujourd'hui, <time>1950</time><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Le+Modulor%3A+essai+sur+une+mesure+harmonique+%C3%A0+l%27%C3%A9chelle+humaine+applicable+universellement+%C3%A0+l%27architecture+et+%C3%A0+la+m%C3%A9canique&rft.pub=%C3%89dition+de+l%27Architecture+d%27Aujourd%27hui&rft.aulast=Corbusier&rft.aufirst=Le&rft.date=1950&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AModulor"></span></span></span></span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Corbusier"><span class="ouvrage" id="Le_Corbusier">Le Corbusier, <cite class="italique">L'Esprit nouveau</cite>, De la même manière qu’une auto est une machine à rouler et qu’un avion est une machine à voler, une maison est une machine à habiter<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=L%27Esprit+nouveau&rft.aulast=Corbusier&rft.aufirst=Le&rft.pages=De+la+m%C3%AAme+mani%C3%A8re+qu%E2%80%99une+auto+est+une+machine+%C3%A0+rouler+et+qu%E2%80%99un+avion+est+une+machine+%C3%A0+voler%2C+une+maison+est+une+machine+%C3%A0+habiter&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AModulor"></span></span></span></span>

</li>

<li id="cite_note-:1-4"><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Corbusier1923"><span class="ouvrage" id="Le_Corbusier1923">Le Corbusier, <cite class="italique">Vers une architecture</cite>, <time>1923</time><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Vers+une+architecture&rft.aulast=Corbusier&rft.aufirst=Le&rft.date=1923&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AModulor"></span></span></span></span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a> </span><span class="reference-text">Ces livres sont écrits par <a href="Matila_Ghyka" title="Matila Ghyka">Matila Ghyka</a> un mathématicien roumain connu pour ses travaux sur le nombre d’or.</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Corbusier1941"><span class="ouvrage" id="Le_Corbusier1941">Le Corbusier, <cite class="italique">La Charte d'Athènes</cite>, <time>1941</time>, Point 76<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=La+Charte+d%27Ath%C3%A8nes&rft.aulast=Corbusier&rft.aufirst=Le&rft.date=1941&rft.tpages=Point+76&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AModulor"></span></span></span></span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Corbusier1941"><span class="ouvrage" id="Le_Corbusier1941">Le Corbusier, <cite class="italique">La Charte d'Athènes</cite>, <time>1941</time>, Point 87<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=La+Charte+d%27Ath%C3%A8nes&rft.aulast=Corbusier&rft.aufirst=Le&rft.date=1941&rft.tpages=Point+87&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AModulor"></span></span></span></span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Corbusier1955"><span class="ouvrage" id="Le_Corbusier1955">Le Corbusier, <cite class="italique">Le Modulor 2</cite>, <time>1955</time>, Lettre de M. Val. Karschbaumer<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Le+Modulor+2&rft.aulast=Corbusier&rft.aufirst=Le&rft.date=1955&rft.pages=Lettre+de+M.+Val.+Karschbaumer&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AModulor"></span></span></span></span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a> </span><span class="reference-text">proportions du rectangle harmonique)</span>

</li>

<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Ferro,_Chérif_Kebbal,_Philippe_Potié,_Cyrille_Simonnet1987-2006"><span class="ouvrage" id="Sergio_Ferro,_Chérif_Kebbal,_Philippe_Potié,_Cyrille_Simonnet1987-2006">Sergio Ferro, Chérif Kebbal, Philippe Potié, Cyrille Simonnet, <cite class="italique">Le Corbusier, Le couvent de La Tourette</cite>, Marseille, Parenthèses, 1987-2006, 127 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Le+Corbusier%2C+Le+couvent+de+La+Tourette&rft.place=Marseille&rft.pub=Parenth%C3%A8ses&rft.au=Sergio+Ferro%2C+Ch%C3%A9rif+Kebbal%2C+Philippe+Poti%C3%A9%2C+Cyrille+Simonnet&rft.date=2006&rft.tpages=127&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AModulor"></span></span></span></span>

</li>

<li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage">« <a rel="nofollow" class="external text" href="https://frenchfutureacademy.com/designer-sans-penser-aux-femmes/"><cite style="font-style:normal;">On a trop longtemps designé sans penser aux femmes…</cite></a> », sur <span class="italique">frenchfutureacademy.com</span> <small style="line-height:1em;">(consulté le <time class="nowrap" datetime="2025-03-16" data-sort-value="2025-03-16">16 mars 2025</time>)</small></span></span>

</li>

<li id="cite_note-12"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-12">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Wainwright2021"><span class="ouvrage" id="Oliver_Wainwright2021"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Oliver Wainwright, « <cite style="font-style:normal" lang="en">Why are our cities built for 6ft-tall men? The female architects who fought back</cite> », <i><span class="lang-en" lang="en"><a href="The_Guardian" title="The Guardian">The Guardian</a></span></i>,‎ <time class="nowrap" datetime="2021-05-19" data-sort-value="2021-05-19">19 mai 2021</time> <small style="line-height:1em;">(<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.theguardian.com/artanddesign/2021/may/19/why-are-our-cities-built-for-6ft-tall-men-the-female-architects-who-fought-back">lire en ligne</a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rft.genre=article&rft.atitle=Why+are+our+cities+built+for+6ft-tall+men%3F+The+female+architects+who+fought+back&rft.jtitle=The+Guardian&rft.aulast=Wainwright&rft.aufirst=Oliver&rft.date=2021-05-19&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AModulor"></span></span></span></span>

</li>

<li id="cite_note-13"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-13">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="2015">« <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.lemonde.fr/idees/article/2015/06/22/le-corbusier-fasciste_4659424_3232.html"><cite style="font-style:normal;">Le Corbusier fasciste ?</cite></a> », sur <span class="italique">lemonde.fr</span>, <time class="nowrap" datetime="2015-06-22" data-sort-value="2015-06-22">22 juin 2015</time> <small style="line-height:1em;">(consulté le <time class="nowrap" datetime="2025-03-16" data-sort-value="2025-03-16">16 mars 2025</time>)</small></span>.</span>

</li>

<li id="cite_note-14"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-14">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Jacobson2011"><span class="ouvrage" id="Samuel_Jacobson2011"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Samuel Jacobson, « <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.archdaily.com/149885/why-politics-matter-le-corbusier-fascism-and-ubs"><cite style="font-style:normal;" lang="en">Why Politics Matter: Le Corbusier, Fascism, and UBS</cite></a> », sur <span class="italique">archdaily.com</span>, <time class="nowrap" datetime="2011-08-10" data-sort-value="2011-08-10">10 août 2011</time> <small style="line-height:1em;">(consulté le <time class="nowrap" datetime="2025-03-16" data-sort-value="2025-03-16">16 mars 2025</time>)</small></span></span>.</span>

</li>

<li id="cite_note-Baridon-15"><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Baridon1998"><span class="ouvrage" id="Laurent_Baridon1998">Laurent Baridon, « <cite style="font-style:normal">Le Modulor de Le Corbusier : les ambiguïtés de l’avant-garde</cite> », <i>Interfaces. Image-Texte-Langage</i>, <abbr class="abbr" title="volume">vol.</abbr> 14,‎ <time class="nowrap" datetime="1998-06" data-sort-value="1998-06">juin 1998</time>, <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <span class="nowrap">159-176</span> <small style="line-height:1em;">(<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.persee.fr/doc/inter_1164-6225_1998_num_14_1_1148">lire en ligne</a>, consulté le <time class="nowrap" datetime="2025-03-16" data-sort-value="2025-03-16">16 mars 2025</time>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rft.genre=article&rft.atitle=Le+Modulor+de+Le+Corbusier+%3A+les+ambigu%C3%AFt%C3%A9s+de+l%E2%80%99avant-garde&rft.jtitle=Interfaces.+Image-Texte-Langage&rft.aulast=Baridon&rft.aufirst=Laurent&rft.date=1998-06&rft.volume=14&rft.pages=159-176&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3AModulor"></span></span></span>.</span>

</li>

<li id="cite_note-Libé-16"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-Libé_16-0">↑</a> </span><span class="reference-text"><a href="Beno%C3%AEt_Peeters" title="Benoît Peeters">Benoît Peeters</a>, « <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.liberation.fr/livres/2015/03/18/le-corbusier-plus-facho-que-fada_1223411">Le Corbusier plus facho que fada</a> », <i><a href="Lib%C3%A9ration_(journal)" title="Libération (journal)">Libération</a></i>, 18 mars 2015.</span>

</li>

</ol>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Annexes">Annexes</h2></div>

/* start https://fr.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .autres-projets>.titre{text-align:center;margin:0.2em 0}.mw-parser-output .autres-projets>ul{margin:0;padding:0}.mw-parser-output .autres-projets>ul>li{list-style:none;margin:0.2em 0;text-indent:0;padding-left:24px;min-height:20px;text-align:left;display:block}.mw-parser-output .autres-projets>ul>li>a{font-style:italic}@media(max-width:720px){.mw-parser-output .autres-projets{float:none}}

/* end https://fr.wikipedia.org/ */

</style>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Bibliographie">Bibliographie</h3></div>

<ul><li>Le Corbusier, <i>Le Modulor, essai sur une mesure harmonique à l'échelle humaine applicable universellement à l'Architecture et à la mécanique</i>, Éditions de l'Architecture d'Aujourd'hui, coll. Ascoral, 1950, rééd. 1983 <small style="line-height:1em;">(<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <span class="nowrap">978-2-9048-3301-4</span>)</small></li>

<li>Le Corbusier, <i>Vers une Architecture</i>, Crès 1923.</li>

<li>Le Corbusier, <i>Le Modulor 2</i>, Éditions de l'Architecture d'aujourd'hui, 1955.</li>

<li>Paul V. Turner. <i>La Formation de Le Corbusier idéalisme et mouvement moderne</i>, Makula, 1987.</li>

<li>Nicholas Fox Weber. <i>C'était Le Corbusier</i>, Fayard 2009.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Articles_connexes">Articles connexes</h3></div>

<ul><li><a href="Suite_de_Fibonacci" title="Suite de Fibonacci">Suite de Fibonacci</a></li>

<li><a href="Le_Corbusier" title="Le Corbusier">Le Corbusier</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Liens_externes">Liens externes</h3></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.fondationlecorbusier.fr/corbuweb/morpheus.aspx?sysId=13&IrisObjectId=7837&sysLanguage=fr-fr&itemPos=5&itemSort=fr-fr_sort_string1&itemCount=21&sysParentName=Home&sysParentId=11">Le Modulor, Sans lieu, 1945</a> - Fondation Le Corbusier</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.ac-poitiers.fr/arts_p/b@lise14/pageshtm/page_7.htm">Le Modulor : ultime résurgence du mythe ?</a> - Académie de Poitiers, <time class="nowrap" datetime="2001-06-30" data-sort-value="2001-06-30">30 juin 2001</time></li>

<li><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://thefunambulist.net/2012/04/29/architectural-theories-a-subversive-approach-to-the-ideal-normatized-body/">Architectural Theories ; A Subversive Approach to the Ideal Normatized Body</a> - The Funambulist, <time class="nowrap" datetime="2012-04-29" data-sort-value="2012-04-29">29 avril 2012</time></li></ul>

<ul id="bandeau-portail" class="bandeau-portail"><li><span class="bandeau-portail-element"><span class="bandeau-portail-icone"><span class="noviewer" typeof="mw:File"></span></span> <span class="bandeau-portail-texte">Portail de l’architecture et de l’urbanisme</span> </span></li> </ul></div><div><div class="zim-footer">

Cet article est issu de <a class="external text" title="Dernière modification le 2025-07-21" href="https://fr.wikipedia.org/wiki/?title=Modulor&oldid=227450913">Wikipédia</a>. Sauf mention contraire, le texte est disponible sous <a class="external text" href="https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.fr">Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0</a>. Des conditions supplémentaires peuvent s’appliquer aux fichiers multimédias.

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